《笔趣阁》劇情簡(jiǎn)介
笔趣阁是由讓·德塞貢扎克執(zhí)導(dǎo)，阮氏翠恒,孫靜雯,瓦察拉·堂卡帕斯特主演的一部少女片。主要講述了：齊王田建真正知道自己被所有(yǒu )人拋棄，是在齊國(guó)(guó )的軍(jun1 )隊(duì)，最后一次阻擊趙國(guó)(guó )大軍(jun1 )失敗，趙國(guó)(guó )大軍(jun1 )距離離職只剩一百多里(lǐ )地的時(shí)候，他想要讓手下召(zhào )集麾下城池的所有(yǒu )守軍(jun1 )來駐守國(guó)(guó )都，結(jié)果發(fā)現(xiàn)(xiàn )手下都跑的差不多了...就這樣行駛了一個(gè)多小時(shí)(shí )，經(jīng)(jīng )過一個(gè)車(chē )站，王一民帶著李學(xué)武(wǔ )站在守車(chē )平臺(tái)上看著劉國(guó)友與站助理值班員相互打完(wán )安全信號(hào)旗，這才回到了守車(chē )里，李學(xué)武(wǔ )看了一下手表，在押運(yùn)日志(zhì )上記下了該車(chē )站的通過時(shí)(shí )間，然后側(cè)身坐下...咳(ké )咳(ké )，總之(zhī )，我逃跑的(de )時(shí)候把頭發(fā)剪短了，穿上了父親(qīn )以前給我打造的(de )戰(zhàn)甲，拿上了一件(jiàn )不算太輕的(de )武器，魔族可以靠著統(tǒng)御者靈能搜索(suǒ )自己地盤上的(de )異常，也許能察覺到(dào )我，但是冒險(xiǎn)者們即使看到(dào )臉也肯定認(rèn)(rèn )...
《笔趣阁》相關(guān)評(píng)論
林翛然
建議錫蘭去寫書，笔趣阁對(duì)于規(guī)避繁瑣和詳盡描繪的悖論，影像的接受程度較之文字顯然是快速和被動(dòng)的，電影無意義更無義務(wù)作為文學(xué)的替身來反懾本體，回看錫蘭的作品年表，他亦在動(dòng)用一切可能的視聽花招來消解“閱讀感”，如此以來，那些大段長(zhǎng)篇對(duì)話段落的保守式保留，實(shí)則就有些“盛名之下”的無解，尷尬，和可笑了。
辛佳樂??
如果能有這樣的精神面貌和處事態(tài)度，那么老年生活也沒有預(yù)期中那么難以度過。充滿溫情和感動(dòng)的完美老年友誼，笔趣阁其實(shí)寫著一句潛臺(tái)詞：“只存在于劇集里的感情”。
游吟詩(shī)人
看完感覺像是蟻人3里的那個(gè)康被量子機(jī)器給吸進(jìn)某個(gè)成為拳王的Killmonger的平行宇宙里，然后兩人來了場(chǎng)對(duì)決。Jonathan Majors在這部片的文戲部分演的比蟻人3還好，還真就是演了個(gè)跟貝吉塔型的反派?？上ё詈鬀Q戰(zhàn)不知道為啥搞了個(gè)虛擬八角籠模式，笔趣阁直接一口氣到了最終回，顯得有點(diǎn)不夠爽。而且缺少了史泰龍，總感覺這個(gè)系列缺失了一點(diǎn)靈魂。。。
伊索
大部分時(shí)間都以阿茲海默癥患者的視角出發(fā)來組織敘事，在同類題材電影中新意十足。運(yùn)用了時(shí)間錯(cuò)亂（重復(fù)的臺(tái)詞、畫面、情節(jié)，時(shí)間跳躍與斷裂）、空間錯(cuò)亂（兩套公寓與療養(yǎng)院家具陳設(shè)的換移、疊置與混融）和角色錯(cuò)亂（多人共飾一角，名字與身份的錯(cuò)位替代）等手法，盡力讓觀者直觀體會(huì)到老人的惶惑、迷茫與恐懼感。缺點(diǎn)是意識(shí)流/心理現(xiàn)實(shí)主義的編排還是太規(guī)整了一點(diǎn)，混亂與斷裂程度再提高一些會(huì)更契合于感知與記憶的無序與空白，或者說舞臺(tái)劇痕跡還是稍重了點(diǎn)。女兒在床上捂死自己的幻想令人想及哈內(nèi)克[愛]。安東尼·霍普金斯真是人戲合一（連劇中名字與生日都相同），絕對(duì)值得奧斯卡影帝。最后那段極度無助、連自己名字都忘掉、只想重回母親懷抱的哭戲情真意切，笔趣阁令人嘆息落淚。我們的最后時(shí)刻，笔趣阁都會(huì)像孩童一樣。（8.5/10）
