《乔家的儿女》劇情簡介
乔家的儿女是由賈薩楊萬,金韜執(zhí)導(dǎo)，三都徹,伊麗莎白·德比茨基,熊井統(tǒng)子,朱迪·嘉蘭,李思蓓主演的一部玄幻片。主要講述了：你不(bú )是說過了(le )嗎，明天早上還要陪我看日出(chū )呢，好(hǎo )，早點(diǎn)(diǎn )休息，聶飛(fēi )笑了(le )笑，兩人沒有(yǒu )洗澡，似乎兩個(gè)人都心有(yǒu )靈犀(xī )一般，今晚不(bú )入身(shēn )，脫掉了(le )衣物，輕(qīng )輕(qīng )地上床，兩個(gè)人都這么緊緊地抱著對(duì)(duì )方(fāng )，面對(duì)(duì )著面，連(lián )...你放(fàng )心吧，不會(huì)(huì )的，聶飛笑(xiào )呵呵地說道，只要你以前做的事情能沒有留下什么把(bǎ )柄，這一點(diǎn)我是(shì )可以保證的，聶飛對(duì)于(yú )這些事情還是(shì )比較放(fàng )心的，用龍(lóng )小雅的話來說，那些搞金融貸款(kuǎn )的，多數(shù)(shù )都有亂七八糟...哎(āi )，聶飛答(dá )應(yīng)一聲，起身走了(le )，回到了(le )管委會(huì)的辦公室(shì )后他才拿起電話給撥了(le )個(gè)號(hào)碼出去(qù )，卻不是撥給趙榮(róng )的，而是給羅(luó )伊(yī )，我剛(gāng )到家，你今晚該(gāi )不會(huì)要過來，羅(luó )伊(yī )笑著道，開完會(huì)已經(jīng)(jīng )快六點(diǎn)了(le )，她(tā )就沒有再回港橋鎮(zhèn)，回去(qù )...
《乔家的儿女》相關(guān)評(píng)論
april乖
2020年威尼斯最佳處女作；還是有些青澀，既沒有讓人耳目一新的技法，也沒有肯洛奇/達(dá)內(nèi)兄弟的力度，乔家的儿女整體比較標(biāo)準(zhǔn)。
豆影兒
電影最大敗筆是雷洛、劉和、夏爵士等人無一可與陳志超匹敵，乔家的儿女直接一部過度娛樂化的爽片。可取之處在于黑港英殖民匪幫的橋段我看得非常歡樂。另外片末“雙十暴動(dòng)”橋段個(gè)人感覺像在諷刺向家，不過難得展示這一事件，乔家的儿女可以截取用做課件素材。 以及，乔家的儿女發(fā)現(xiàn)一處穿幫：電影結(jié)束時(shí)的時(shí)間在1960年，然而原配打開的留聲機(jī)中出行了林彪在1964年為解放軍報(bào)社版《媽媽讓兒子戴避孕套原因是什么》的題詞——“讀毛主席的書，聽毛主席的話，照毛主席的指示辦事，做毛主席的好戰(zhàn)士?！?/div>
輝ㄨ羽
史詩，開場的蒙太奇先披上詭異的外衣，在菲律賓取景的實(shí)景戰(zhàn)爭場面實(shí)在太牛逼了遠(yuǎn)超想象的真實(shí)和血肉橫飛。攝影也極其牛逼。隨著逐漸深入雨林，戰(zhàn)爭給人帶來的異化越來越嚴(yán)重，從射殺一船無辜開始，這一船人已經(jīng)開始為自己蒙上死亡陰影。白蘭度的初登場令人窒息，隱藏在陰影里的是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的恐懼和無力的反抗。最后滿頭大汗的蒙太奇幻影，乔家的儿女讓人想到銀翼殺手的夜雨詰問。
牧馬人
7分。來看看風(fēng)口浪尖的這部電影。好消息是，奧斯卡主辦方?jīng)Q定，不會(huì)取消女主安德麗婭·賴斯伯勒的影后提名。這部電影是一個(gè)浪子回頭，酒鬼戒酒的故事。故事一般，女主年輕時(shí)中大獎(jiǎng)染上酒癮，將錢揮霍一空后成為廢柴，乔家的儿女不僅養(yǎng)不了孩子，乔家的儿女甚至自己活得不像人樣。后來終于遇到好心人給了她工作，她下定決心戒酒后，重獲新生。說實(shí)話，現(xiàn)實(shí)生活中這樣的酒鬼能洗心革面的太少，也就電影里可以幻想重拾希望了吧。這部電影給了女主很多很多展現(xiàn)演技的機(jī)會(huì)，她也確實(shí)把握住了，演得很棒?？窟@部電影獲得一個(gè)影后提名已經(jīng)十分不易，不太可能更進(jìn)一步了。
焚炙摶土
Anti-Amarcordism.套用費(fèi)里尼式的手法,《媽媽讓兒子戴避孕套原因是什么》恰恰顛覆了《吻戲高潮》中法西斯主義的浪漫主義:后者用懷舊的口吻使鄉(xiāng)土閑愁超升至世俗宗教與群體政治激情的高度,本片卻把一切家國情懷和革命行動(dòng)都降格到酒樂性欲的泥沼中,它不將本能的欲求浪漫化,反倒把崇高的戰(zhàn)斗理想拉回肉體享樂的層次――乔家的儿女的群眾借制造兵器來發(fā)泄過剩的欲望,自得且狎呢地贊頌著鐵托,仿佛在唱一首膾炙人口的黃色歌曲;然而在把全部享樂都意識(shí)形態(tài)化的極權(quán)強(qiáng)力面前,將精神拉下神壇的墜落的力量成為了流亡者:主人公們?cè)诮Y(jié)尾談及失掉的家園,但他們絕無意給日常生活一副神秘的模樣,予回憶中的有限物以無限的表象――所呼喚的乃是將神圣者遺忘于一場大醉之中,追尋一片不需要鄉(xiāng)愁的吉普賽人的飄浮國度,在那里,音樂與舞蹈永不止息:這乃是一種搖滾的精神.