《瓊斯先生[電影解說]》劇情簡(jiǎn)介
瓊斯先生[電影解說]是由阿格涅絲卡·霍蘭執(zhí)導(dǎo),詹姆斯·諾頓,凡妮莎·柯比,彼得·薩斯加德,約瑟夫·馬勒,肯內(nèi)斯·庫(kù)蘭漢姆,費(fèi)奈拉·伍爾加,米哈利娜·奧利尚斯卡,塞林·瓊斯,貝婭塔·波茲尼亞克,朱利安·劉易斯·瓊斯,理查德·艾爾芬,簡(jiǎn)·豪,克日什托夫·皮耶欽斯基主演的一部電影解說。主要講述了:電影講述了一個(gè)鮮為人知的故事。1933 年,一位野心勃勃的威爾士年輕記者加雷斯·瓊斯( )來到蘇聯(lián)旅行,發(fā)現(xiàn)了共產(chǎn)主義烏托邦神話后駭人聽聞的現(xiàn)實(shí)。由此他開始進(jìn)行一項(xiàng)常規(guī)新聞?wù){(diào)
《瓊斯先生[電影解說]》相關(guān)評(píng)論
應(yīng)該在車底
一粒正電子最初逆時(shí)間運(yùn)動(dòng)所觸發(fā)的蝴蝶效應(yīng),在影片中扭轉(zhuǎn)了自作用的復(fù)世界線,其中劇情演進(jìn)過程逐一鋪陳展現(xiàn)眼前,這無疑是震撼的感官體驗(yàn)。 全片嚴(yán)格參照科學(xué)原理,如紅藍(lán)顏色對(duì)應(yīng)多普勒效應(yīng)中的光譜偏移,進(jìn)而映射時(shí)間正逆;亦不乏對(duì)稱的美學(xué),既有龐貝古城薩托爾文字方陣植入全文,亦有正逆時(shí)空的邏輯完備式交互敘述。非線性的視覺表達(dá)形式做足探索,開放式留白引出無限遐想、探討和參與。美中不足的是人物形象情感的構(gòu)建依舊弱勢(shì),近景鏡頭的比例壓制和臺(tái)詞信息的密度提升強(qiáng)調(diào)了觀影門檻。 終復(fù)始來同正逆,逆正同來始復(fù)終。時(shí)空混沌交錯(cuò)之中,過去與未來彼此對(duì)抗,堅(jiān)守秩序永恒、文明存續(xù),相信這便是主人公最終極的人文信條。 華納中國(guó)首映禮暨跨時(shí)空主創(chuàng)連線 @ 深圳CGV影院(卓悅中心店) 不散觀影團(tuán) @ 深圳百老匯電影中心 #漢米爾頓電影腕表#
一個(gè)男人兩條狗
這部片子純屬個(gè)人喜好,我向來慢節(jié)的影片,片子運(yùn)鏡很美、音樂也很好聽,但故事節(jié)奏緩慢確實(shí)是在考驗(yàn)觀眾的耐性。對(duì)于演員的表演我有些失望。。
這世道~太滄桑~
時(shí)代有謝晉,謝晉無時(shí)代,開的這個(gè)好頭,像一座大山重壓在所有創(chuàng)作者的心頭?!皞€(gè)體失范代替制度失范,道德和解消融階級(jí)和解”““謝晉模式”的確從創(chuàng)作思路和內(nèi)容架構(gòu)上限制了電影藝術(shù)的發(fā)展可能性,而且,它做為一種后文革敘事的主要策略,已經(jīng)逐漸脫離當(dāng)時(shí)的特殊歷史語境,增殖演化為中國(guó)電影涉及創(chuàng)傷性敘事與批判現(xiàn)實(shí)主義時(shí)所遵守的新教條。中國(guó)電影作為意識(shí)形態(tài)的表征,從謝晉至今,除視聽語言外不可能再有什么大規(guī)模的、超前的進(jìn)步?!碧矚g這個(gè)觀點(diǎn)了https://movie.douban.com/review/14228544/?dt_dapp=1

