《瓊斯先生[電影解說]》劇情簡(jiǎn)介
瓊斯先生[電影解說]是由阿格涅絲卡·霍蘭執(zhí)導(dǎo)，詹姆斯·諾頓,凡妮莎·柯比,彼得·薩斯加德,約瑟夫·馬勒,肯內(nèi)斯·庫(kù)蘭漢姆,費(fèi)奈拉·伍爾加,米哈利娜·奧利尚斯卡,塞林·瓊斯,貝婭塔·波茲尼亞克,朱利安·劉易斯·瓊斯,理查德·艾爾芬,簡(jiǎn)·豪,克日什托夫·皮耶欽斯基主演的一部電影解說。主要講述了：電影講述了一個(gè)鮮為人知的故事。1933 年，一位野心勃勃的威爾士年輕記者加雷斯·瓊斯（ ）來到蘇聯(lián)旅行，發(fā)現(xiàn)了共產(chǎn)主義烏托邦神話后駭人聽聞的現(xiàn)實(shí)。由此他開始進(jìn)行一項(xiàng)常規(guī)新聞?wù){(diào)
《瓊斯先生[電影解說]》相關(guān)評(píng)論
應(yīng)該在車底
一粒正電子最初逆時(shí)間運(yùn)動(dòng)所觸發(fā)的蝴蝶效應(yīng)，在影片中扭轉(zhuǎn)了自作用的復(fù)世界線，其中劇情演進(jìn)過程逐一鋪陳展現(xiàn)眼前，這無疑是震撼的感官體驗(yàn)。 全片嚴(yán)格參照科學(xué)原理，如紅藍(lán)顏色對(duì)應(yīng)多普勒效應(yīng)中的光譜偏移，進(jìn)而映射時(shí)間正逆；亦不乏對(duì)稱的美學(xué)，既有龐貝古城薩托爾文字方陣植入全文，亦有正逆時(shí)空的邏輯完備式交互敘述。非線性的視覺表達(dá)形式做足探索，開放式留白引出無限遐想、探討和參與。美中不足的是人物形象情感的構(gòu)建依舊弱勢(shì)，近景鏡頭的比例壓制和臺(tái)詞信息的密度提升強(qiáng)調(diào)了觀影門檻。 終復(fù)始來同正逆，逆正同來始復(fù)終。時(shí)空混沌交錯(cuò)之中，過去與未來彼此對(duì)抗，堅(jiān)守秩序永恒、文明存續(xù)，相信這便是主人公最終極的人文信條。 華納中國(guó)首映禮暨跨時(shí)空主創(chuàng)連線 @ 深圳CGV影院(卓悅中心店) 不散觀影團(tuán) @ 深圳百老匯電影中心 #漢米爾頓電影腕表#
一個(gè)男人兩條狗
這部片子純屬個(gè)人喜好，我向來慢節(jié)的影片，片子運(yùn)鏡很美、音樂也很好聽，但故事節(jié)奏緩慢確實(shí)是在考驗(yàn)觀眾的耐性。對(duì)于演員的表演我有些失望。。
這世道~太滄桑~
時(shí)代有謝晉，謝晉無時(shí)代，開的這個(gè)好頭，像一座大山重壓在所有創(chuàng)作者的心頭?！皞€(gè)體失范代替制度失范，道德和解消融階級(jí)和解”““謝晉模式”的確從創(chuàng)作思路和內(nèi)容架構(gòu)上限制了電影藝術(shù)的發(fā)展可能性，而且，它做為一種后文革敘事的主要策略，已經(jīng)逐漸脫離當(dāng)時(shí)的特殊歷史語境，增殖演化為中國(guó)電影涉及創(chuàng)傷性敘事與批判現(xiàn)實(shí)主義時(shí)所遵守的新教條。中國(guó)電影作為意識(shí)形態(tài)的表征，從謝晉至今，除視聽語言外不可能再有什么大規(guī)模的、超前的進(jìn)步?！碧矚g這個(gè)觀點(diǎn)了https://movie.douban.com/review/14228544/?dt_dapp=1
李新諾王智障
用塔吊救人的那段戲，是我看#逃出生天#時(shí)最過癮的時(shí)刻。因?yàn)槟莻€(gè)高空扶著吊臂脫險(xiǎn)的過程，既有強(qiáng)烈的視覺感，又有知名的緊張感。果然，導(dǎo)演在此處設(shè)計(jì)了驚險(xiǎn)的段落，比007的動(dòng)作戲都精彩。
