《瓊斯先生[電影解說(shuō)]》劇情簡(jiǎn)介
瓊斯先生[電影解說(shuō)]是由阿格涅絲卡·霍蘭執(zhí)導(dǎo)，詹姆斯·諾頓,凡妮莎·柯比,彼得·薩斯加德,約瑟夫·馬勒,肯內(nèi)斯·庫(kù)蘭漢姆,費(fèi)奈拉·伍爾加,米哈利娜·奧利尚斯卡,塞林·瓊斯,貝婭塔·波茲尼亞克,朱利安·劉易斯·瓊斯,理查德·艾爾芬,簡(jiǎn)·豪,克日什托夫·皮耶欽斯基主演的一部電影解說(shuō)。主要講述了：電影講述了一個(gè)鮮為人知的故事。1933 年，一位野心勃勃的威爾士年輕記者加雷斯·瓊斯（ ）來(lái)到蘇聯(lián)旅行，發(fā)現(xiàn)了共產(chǎn)主義烏托邦神話后駭人聽(tīng)聞的現(xiàn)實(shí)。由此他開(kāi)始進(jìn)行一項(xiàng)常規(guī)新聞?wù){(diào)
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艾爾凡迪
理解大鵬想要觸及社會(huì)議題的想法，但故事的底色依然還是維護(hù)女性的"純潔性"，她才得以能不被惡意挖墳。故事里的韓露美麗，善良，可謂完美的受害者，守衛(wèi)她的純潔和不被污名顯得如此有正當(dāng)性，但如果她就是坐臺(tái)女呢？如果污名沒(méi)有辦法追溯源頭呢？如果她穿著大膽，性觀念開(kāi)放，她還能被證明清白嗎？是該把她分為純潔還是蕩婦呢？其實(shí)故事的探討還是包裹了父權(quán)的貞操觀，有些失望沒(méi)能往深了走。同意李雪琴那句，無(wú)論是不是，她被污名的那刻就是了，總是要女性證清白這一套邏輯還是不行。
斐意雪羅
被細(xì)碎生活氣息構(gòu)建，背后卻有著一個(gè)強(qiáng)戲劇性背景作支撐。它的獨(dú)特在于蓉姐極具女性普遍命運(yùn)特征的生命軌跡和生活方式，被安置在一個(gè)極其個(gè)案的解釋框架里——這也是電影的癥結(jié)所在。漂泊和遲到的審判讓個(gè)體悲劇持續(xù)的時(shí)間被拉長(zhǎng)，于是身份的揭示被消解在了命運(yùn)加諸女性的日常損耗中，以至苦難表達(dá)得太過(guò)充分，最后的反轉(zhuǎn)反而失去了力道。對(duì)底層女性的群像描寫(xiě)令人驚喜：想活出自我而離家出走的女友，對(duì)女兒失蹤置若罔聞的麻將店母親，尋親19年的姐姐，為給癱瘓兒子找媳婦的阿姨，可以托付身家性命的足療店小姐妹……她們每個(gè)人身后，都背著一個(gè)女性生存的沉重樣本，而無(wú)論困守原地還是遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)，終究是殊途同歸：究竟需要躲過(guò)多少權(quán)力和性別壓迫，才不至淪落為一介草芥，順流而下墮入命定的漩渦。只是此間她們彼此守望相助的情誼，實(shí)在令人回味綿長(zhǎng)。
京華倦客
受眾精準(zhǔn)的職場(chǎng)片，連受眾年齡都在片名里告訴你，前半部分職場(chǎng)劇情應(yīng)該能引起職場(chǎng)女性的共鳴，后半部分要回歸生活本質(zhì)的雞湯篇就問(wèn)題顯現(xiàn)，話劇導(dǎo)演的通病，電影技法缺失，各種MV式矯情鏡頭，還有歧視胖子的嫌疑，本來(lái)片子是想說(shuō)明問(wèn)題不能逃避要解決，但人設(shè)問(wèn)題嚴(yán)重，使主題有些走偏。
