《缘之空》劇情簡(jiǎn)介
缘之空是由李勁松執(zhí)導(dǎo)，馬特·索維托,丹尼爾·克雷格,岡村隆史,阿德萊德·克萊蒙絲,彼得·奈特,本·巴恩斯主演的一部古裝片。主要講述了：但在上(shàng )天這件事情上(shàng )面，卻是(shì )徹底顛覆了他們的認(rèn)知，上(shàng )清圣人竟然親自下令，讓上(shàng )天的截(jié )教弟子遵循天條行事，畢(bì )竟昊天當(dāng)初可是(shì )在截(jié )教碰壁過(guò)，就算現(xiàn)(xiàn )在天庭的情況有所好轉(zhuǎn)，讓通(tōng )天改變主意，安排弟子上(shàng )天相助，也沒(méi)(méi )...而(ér )是根據(jù)他這些年的觀察和推衍，他基(jī )本可以確定，就算把這個(gè)誤會(huì)說(shuō)清(qīng )楚，也無(wú)法消除太乙真(zhēn )人和南極仙翁(wēng )兩人對(duì)他的惡意，不管怎么看(kàn )，哪吒的性格都是拜太乙真(zhēn )人所賜，太乙真(zhēn )人明知哪吒有錯(cuò)在先，卻(què )還...即便(biàn )有這個(gè)隱患在，對(duì)龍族(zú )而言，屬(shǔ )于是利大于弊，大不了每隔幾(jǐ )個(gè)元會(huì)，就讓(ràng )這些族(zú )人回四方海域緩解一下，梳理體內(nèi)的死(sǐ )氣便(biàn )好，西海龍王怎么可能因此而找(zhǎo )楊宣(xuān )問(wèn)責(zé)呢，要是楊宣(xuān )一個(gè)不高興，他們龍...
《缘之空》相關(guān)評(píng)論
【半注銷】
用第一次世界大戰(zhàn)的畫(huà)面組接美國(guó)中西部過(guò)度的農(nóng)業(yè)開(kāi)發(fā)場(chǎng)面，以極度表現(xiàn)主義的紀(jì)錄影像使過(guò)度開(kāi)發(fā)顯得可怖駭人，紀(jì)錄片的宣傳作用，即使不懂解說(shuō)詞和字幕也仍然可體會(huì)到其表達(dá)，缘之空作為政策宣傳片很有蘇聯(lián)電影學(xué)派的風(fēng)格
三分安乃
可以看出特呂弗后期和新浪潮時(shí)期的大不同了。細(xì)膩到人物的走位、動(dòng)態(tài)，缘之空每個(gè)鏡頭調(diào)度都有一種話劇式的莊重感。開(kāi)頭和結(jié)尾的旁白混淆現(xiàn)實(shí)與戲劇，“惡人有惡報(bào)”大快人心的結(jié)局幾乎立即讓我傾向于這只是精心設(shè)計(jì)的虛假演出，讓欣然離席的觀眾回味時(shí)被其中潛藏的不安現(xiàn)實(shí)擊中。那些令人不安的眼神。激昂尾樂(lè)奏響，大戲謝幕，又隨時(shí)正在上演。
真去假來(lái)間
75/100 比《《她見(jiàn)青山》BY阿司匹林》好，太多（吊臂）運(yùn)動(dòng)鏡頭、出彩的群戲設(shè)計(jì)，類型優(yōu)勢(shì)展現(xiàn)出比《斬赤紅之瞳》里更強(qiáng)大的動(dòng)能。戲劇特性毋庸置疑，視覺(jué)上可能是最近幾部最豐富的，缘之空許多場(chǎng)景幾乎是表現(xiàn)主義和印象主義的，對(duì)光源的控制如魔術(shù)一般，被吃掉一半的建筑物像是戰(zhàn)后的世界末日殘骸，缘之空再次證明電影對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)可能像玩具一樣的特性，而主角與故事只不過(guò)是幾個(gè)手持的空殼。不夠喜歡庫(kù)什納的劇本，但或許比原版明顯具有更強(qiáng)烈的多元文化特性及其反思，缘之空這種反思將莎翁宿命論的浪漫主義復(fù)述帶到了一個(gè)當(dāng)代虛構(gòu)美國(guó)，包含著并非單向度的種族主義批判（某些時(shí)刻可能讓人想起斯派克·李）。在這個(gè)反烏托邦式的環(huán)境內(nèi)，警察是無(wú)能的，美國(guó)夢(mèng)是一個(gè)幻想，美國(guó)性更無(wú)從得知，幾位主角幾乎都不夠完美，缘之空甚至是殘暴與險(xiǎn)惡的，因而這個(gè)版本還是帶有比較強(qiáng)烈的懷疑主義。
