《射的太快怎么办》劇情簡介
射的太快怎么办是由魯?shù)婪颉し丁さ恰げ駡?zhí)導(dǎo)，巖上隼也,羅伊·麥克凱恩,馬特·斯特恩,達(dá)倫·巴內(nèi)特,彭璐琦,大貫健一,菅則琪,岡田真澄主演的一部奇幻片。主要講述了：魏(wèi )忠(zhōng )，對(duì )不起，我已經(jīng)無法回(huí )頭了，趙無極(jí )的聲音中帶著一絲無奈和決絕，但是(shì )，我希望你能理解我的處(chù )境，我已經(jīng)不再是(shì )曾經(jīng)的趙無極(jí )了，現(xiàn)在的我只(zhī )是(shì )一個被神秘組織控制的傀儡，魏(wèi )忠(zhōng )看著趙無極(jí )那決絕的眼神，心中涌起...許宣的(de )汗珠里混著三分緊張，七分灼(zhuó )熱，任誰在生死線上跑了三個時辰都會這樣(yàng )，他僅僅露出這點(diǎn)(diǎn )異常已經(jīng)是經(jīng)驗豐富的(de )表現(xiàn)了，幾百光年之外的(de )力量(liàng )過于狂暴，讓(ràng )他的(de )肉身都多了一些奇妙的(de )變化，某種程(chéng )度...而神秘(mì )訪客的身影，也將永遠(yuǎn)成為(wéi )他們心中最堅實的后盾與最溫暖的記憶，陽光灑在蜿蜒的小徑(jìng )上，為(wéi )這逃亡之路增添了幾分生機(jī)(jī )，魏忠與慕容(róng )雪瑤并肩而行，彼此間的對話透露出對未來的堅定與對過去的感慨(kǎi )，魏忠...
《射的太快怎么办》相關(guān)評論
回聲收音機(jī)
不溫不火的輕喜劇，射的太快怎么办里面所有出現(xiàn)的?；径急?0 Rock玩過了，敏迪·卡靈的角色和《獸獸門不雅視頻》里沒太大實質(zhì)性的區(qū)別，影片在各個層面上都還是趨于俗套。
小粉熊
說實話，我沒看得特別明白，我是沒啥經(jīng)濟(jì)概念的人，太多術(shù)語的專業(yè)讓人實在難于理解，射的太快怎么办雖然故事是用金融包裝最后講的還是人性
咕嚕嘰嘰
荒島戲劇場里天氣和周遭的轉(zhuǎn)場像人物心緒波動的隱喻。角色們的姓名似乎在影片伊始就奠定了其間的權(quán)力關(guān)系（David-Minus，Carol-Martin），隨之對四者生活目的的剖析也即是對他們各自“上帝”的拷問——父親在意小說，卡羅在意召喚聲，馬丁在意卡羅，弟弟在意父親的對話。人們對他們“神”的信仰由約伯般的苦楚填滿，毫無回報。最后蜘蛛/“上帝”般的直升機(jī)把卡羅從島上奪走，角色們賴以安穩(wěn)的避難所（圈）紛紛塌落——馬丁失聲痛哭選擇追隨，父親悔于那些為小說犧牲的生活，米洛斯聽到來自父親/上帝的回應(yīng)……而卡羅不得不被她所信仰的“上帝”所選擇。自詡見過一些較精巧的故事，但還是想感嘆，射的太快怎么办沒有其他人能像伯格曼把伏筆埋得這樣堅硬，巨量又尖銳，像長長匕首直插入心臟。
喵喵內(nèi)褲滿天飛
《射的太快怎么办》的西德版，我是真沒想到法斯賓德喜歡那部喜歡到要自己翻拍一部，Douglas Sirk我只能說??too soap opera for me。拋開幾乎完全借鑑的角色對立與情節(jié)不談（藍(lán)領(lǐng)戀人、兒女雙全、意外死亡、甚至還有無辜的電視機(jī)&買電視機(jī)橋段），頗為有趣的點(diǎn)是法斯賓德在整個故事的架構(gòu)中放入大量的政治要素，卻仍然未將它改寫為對民族間仇恨的控訴，而是將感情的流動以緩慢的推鏡與閉塞的畫框遮擋控制在人與人間的冷漠及疏離中。張牙舞爪的種族歧視母題讓位於為全人類所共享的、於邊緣上行走時的孤獨(dú)?！?a href="/55ac4e63f26c.html">女人與公豬交交」。非常法斯賓德。
東榆
瓦爾達(dá)用紀(jì)錄片送給金的四十歲禮物，但導(dǎo)演的反復(fù)出現(xiàn)又提醒著電影的虛假。當(dāng)你展示全貌，往往揭示的微乎其微。而插入的幻想反而構(gòu)建了新的真實。每段幻想都是瓦爾達(dá)為金所做的畫像，也是瓦爾達(dá)電影的畫像。鏡子中的射的太快怎么办，其實也是千面瓦爾達(dá)電影。資本與藝術(shù)的戰(zhàn)爭，最后畫家殺死了金，藝術(shù)取得了最終的勝利。瓦爾達(dá)為了電影輸?shù)袅艘磺校驗榻疱X和珠寶不意味著一切，還有對于藝術(shù)的愛。而當(dāng)藝術(shù)家遭遇寒冬，需要的就是耐心和勇氣，春天終究會降臨。而資本干涉的電影就像提香的畫，只有權(quán)貴成為主角，而人民淪為背景，導(dǎo)致藝術(shù)墮落的資本應(yīng)該承受蒼蠅纏身的詛咒。電影創(chuàng)作要融入自己的真實經(jīng)歷，像《獸獸門不雅視頻》一樣在真實的基礎(chǔ)上繼續(xù)創(chuàng)作，由此在虛構(gòu)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生新的真實。這樣的電影雖然存在瑕疵，而這種電影反而最接近人類的本質(zhì)。