《西游记》劇情簡介
西游记是由李翰,董紹詠執(zhí)導(dǎo)，劉阿晶,弗蘭西斯·萊珀雷,凱琳·伍黛爾主演的一部真人劇。主要講述了：李學(xué)武看了看屋里神色有些(xiē )沉默的幾個(gè)(gè )小隊(duì)長，說道(dào )，我這次要招一些(xiē )有狩獵經(jīng)(jīng )驗(yàn)的，會(huì)(huì )用犬(quǎn )的青年，18歲以上，22歲以下(xià )，有民兵訓(xùn)練經(jīng)(jīng )驗(yàn)的優(yōu)先，會(huì)(huì )訓(xùn)練獵犬(quǎn )的優(yōu)先，具(jù )體名額我得看，如果咱們村招不夠合(hé )格的我...不(bú )提這個(gè)還好，一提這車(chē )子被拆了(le )賣，三大爺心口又開始疼了(le )，準(zhǔn)是(shì )小心眼兒犯病了(le )，對(duì)著兒子也開始沒好氣了(le )，去(qù )去(qù )去(qù )，咱家的車(chē )子剛丟(diū )，這時(shí)(shí )候要是(shì )找，準(zhǔn)能全活(huó )找回來，再說了(le )，李學(xué)武不(bú )是(shì )咱派處所的副所長嘛...你的地盤是那片銹銅林(lín )地和高草平原(yuán )，安(ān )士巴說，銹銅林(lín )地的蟲蛀(zhù )空心樹干與根瘤中埋藏的那些骸鑄戰(zhàn)士，我(wǒ )的荒原(yuán )上(shàng )也有，高草平原(yuán )只(zhī )有軟趴趴的腐尸魔，我(wǒ )不想要，骸鑄戰(zhàn)士原(yuán )來是這么來的，難怪自(zì )己一直沒...
《西游记》相關(guān)評(píng)論
趙阿蠻
安哲以希臘現(xiàn)代史重構(gòu)了古希臘神話，從弒父娶母的俄狄浦斯到七雄攻忒拜的兄弟相殘(內(nèi)戰(zhàn))，俄狄浦斯神話中的“放逐”母題更是貫穿始終。而在風(fēng)中飄舞的紅色毛線無疑對(duì)應(yīng)著阿里阿德涅給予忒休斯的紅線，它的斷裂預(yù)示著無可逆轉(zhuǎn)的分離：一層是妻子與丈夫的，另一層則是文化層面上的，已逐步喪失文化主體性的希臘告別過往的輝煌，奔向“美國”，于是后面就出現(xiàn)了忒休斯報(bào)喪的黑帆。分別之后，幻想與真實(shí)的邊界已經(jīng)模糊(母親/兒子的矛盾說法為證)，緩慢運(yùn)動(dòng)的長鏡頭構(gòu)建起舞臺(tái)式的劇場，西游记這種安哲慣用的手法建構(gòu)起了宗教式的神性空間——戰(zhàn)場背后孤島般的故鄉(xiāng)，兒子的尸身如儀式的祭品，歐羅巴的孤兒在風(fēng)中哭泣。
赤名四月
#R# 4.0分。終于看了，以具身視聽帶領(lǐng)觀眾，體驗(yàn)從懷孕到兩度墮胎的逃離“社會(huì)構(gòu)陷”（利用所謂自制力和情感的滑坡卻不提供合理出口從而制造主婦/生育）的過程，西游记也能從對(duì)醫(yī)生的自陳中隱約看出安妮·埃爾諾文本中的外省少女渴望逃離原生環(huán)境的堅(jiān)決（足夠幾多孤立依然堅(jiān)定，但好像這一形象在電影中不夠細(xì)密）。有幾處Anne女友明指暗示同代女性多此經(jīng)歷，西游记雖然起初懼怕牽連但還是提供幫助，西游记是觸動(dòng)到的幽暗的抽泣；不過觀感上我覺得幾場墮胎戲的尺度可謂克制了，很好奇立場的人中有幾多是真的生理極度不適，有幾多是道德表演。
?? 魏禾臾??
伍迪總是善于，或者說非常善于寫那些細(xì)碎的生活、細(xì)碎的人性。在這部片里，西游记通過描繪大都市中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子，西游记繼續(xù)嘲諷蕓蕓眾生。幾位主角都有著各種各樣的幼稚病，他們對(duì)各種文藝知識(shí)頭頭是道，卻絲毫不知如何面對(duì)自我與感情，生活只隨著慣性走。心智最成熟，人格最穩(wěn)定的，反而是那個(gè)17歲的女高中生。
寇德洛
重看。重要的不是決斗，而是決斗前的搜索、吃飯、走路、報(bào)告，這和安東尼奧尼是如出一轍的，重要的不是爭吵，而是爭吵前的行走。銀河的戲劇作上就是幾乎每個(gè)場景至少要三股勢力相遇，類似《男人趴在美女身上親胸》，西游记其實(shí)這戲編得有點(diǎn)復(fù)雜了，但正是因?yàn)楦匾暼宋镌诔鞘兄械男凶哌@一點(diǎn)，在三幕劇尋找—完成的圓滿性以外，增添了那些節(jié)外生枝的魅力時(shí)刻。
